Cote et valeur des tableaux, dessins, peintures de Arbit Blatas

Les tableaux et dessins de Arbit Blatas s’échangent jusqu’à 15 500€ sur le marché des enchères. Une expertise permet de déterminer avec précision les prix de votre œuvre de Arbit Blatas sur le marché actuel et d’optimiser, le cas échéant, la vente d’une œuvre.

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Cote et valeur de l’artiste

Figure artistique de l’École de Paris, Arbit Blatas se fait connaître pour ses peintures figuratives et ses nombreux tableaux de marine. La cote de ses œuvres est haute de son vivant, Blatas s’impose comme une valeur sûre du marché de l’art.

Très prisée par les collectionneurs, ses huiles sur toile sont les plus populaires en salle des ventes et peuvent atteindre des dizaines de milliers d’euros aux enchères.

En témoigne son tableau Village square in Ceret, datant de 1954, adjugé 11 800 € en 2008, tandis qu’il était estimé entre 10 000 et 14 000€.

Ordre de valeur allant du plus basique au plus prestigieux

Situer l’artiste

Période

Arbit Blatas, pseudonyme de Nicolai Arbitblatas, (1908 – 1999) est un artiste né en Lituanie et mort à New-York. Sa trajectoire couvre ainsi la quasi-totalité du XXème siècle, épousant ses ruptures majeures : avant-gardes modernistes, Seconde Guerre mondiale, exil et reconstruction.

Son parcours se structure en trois phases géographiques et biographies distinctes : une période de formation en Europe centrale, une période parisienne décisive, puis un exil américain contraint. La phase parisienne est fondatrice : l’année 1925 marque son arrivée à Paris, où il s’installe à Montparnasse.

Il s’intègre immédiatement aux cercles artistiques de l’entre-deux-guerres, et rejoint les artistes de l’École de Paris, dont il est, à 21 ans, le plus jeune membre. En 1941, il fuit la France occupée et l’installe aux États-Unis, ce qui marque la fin de sa période européenne.

Courants

Blatas est principalement rattaché à l’École de Paris et à son courant expressionniste : son œuvre figurative traditionnelle se rattache au courant expressionniste si poignant, apanage des pays d’Europe centrale, caractérisé par une pâte dense, et une lumière captée par la matière de l’huile.

Son réseau d’amitiés artistiques atteste de son ancrage au cœur des avant-gardes : attiré par Paris, il retrouve ses amis lituaniens juifs comme Kikoine et Soutine, et se lie rapidement à Matisse, Chagall et Foujita.

Il fréquente l’Académie de la Grande Chaumière et l’Académie Colarossi, où il étudie avec Othon Friesz et André Lhote, tous deux figures du post-cubisme et du retour à l’ordre. Son répertoire thématique s’inscrit dans une tradition figurative humaniste.

Sa pratique de sculpteur-portraitiste constitue une dimension complémentaire de son œuvre. En 1976, suivant les conseils d’André Malraux, le musée de l’Orangerie acquiert une sculpture en bronze représentant le peintre Soutine. En 1990, l’artiste fait don de 41 portraits des artistes de l’École de Paris au musée des Années 30 de Boulogne Billancourt.

La vie de Arbit Blatas

Contexte culturel

Arbit Blatas est né de parents négociants en pianos, il grandit dans un milieu à la fois cultivé et religieusement strict. Son père, très pieux, considérait la représentation d’images comme sacrilège et punissait sévèrement la passion artistique de son fils, une tension fondatrice entre tradition juive et vocation picturale.

Il fuit la révolution communiste vers l’Allemagne en 1921, où il étudie à Berlin, Munich et Dresde, avant de rejoindre Paris en 1925, une trajectoire d’exil typique des artistes juifs d’Europe centrale. À 21 ans, il devient le plus jeune membre de l’École de Paris, un réseau cosmopolite d’artistes étrangers qui transforment Paris en capitale mondiale de l’avant-garde.

Dès 1929, il expose régulièrement au Salon d’Automne et au Salon des Tuileries, et à 24 ans, à la Galerie Nationale du Jeu de Paume acquiert ses premières peintures, une consécration institutionnelle précoce pour un artiste encore jeune.

Entourage artistique et intellectuel

Installé à Montparnasse rue de la Gaîté, il fait la connaissance de Sylvia Satenstein, qui deviendra sa femme de 1933, et s’intègre rapidement au réseau dense des ateliers et cafés du quartier. À l’Académie de la Grande Chaumière et à l’Académie Colarossi, il étudie notamment avec Othon Friesz et André Lhote.

Il travaille avec Suzanne Valadon, dont il est l’élève, et devient en même temps un ami de la famille Utrillo, lien qui le rattache à une lignée française de la peinture expressionniste populaire, distincte du courant juif d’Europe centrale.

Techniques de Arbit Blatas

Style de l’artiste

Arbit Blatas s’inscrit dans le groupe de l’École de Paris, avec une filiation expressionniste. Sa formation est plurielle et transfrontalière. Sa pâte dense, sa touche largement étalée et sa lumière captée par la matière de l’huile est répercutée par les contre-jours définissant une facture immédiate.

Son corpus montre une prédilection pour les figures humaines et les scènes de vie ; les portraits, nus et scènes de la vie quotidienne sont les sujets les plus représentés, traités dans des couleurs brunes et terreuses, révélant une attention constante portée à la psychologie des modèles et à la captation de l’instant.

Blatas a aussi conçu des décors d’opéra, et des costumes pour plusieurs productions lyriques dont Carmen, Elektra et Faust, des créations nourries par son mariage avec Regina Resnik.

Focus sur une œuvre clé

Le Dôme, 1938, huile sur toile

Le Dôme est un tableau représentant les figures majeures de l’École de Paris, notamment Soutine, Kokoïne, Krémègne, Mané-Katz, Lipchitz et Blatas lui-même, qui investit un lieu chargé de signification culturelle, et un haut lieu de rencontre de l’avant-garde parisienne des années 1920-1930.

Peinte en 1938, au moment où les persécutions antisémites s’intensifient en Europe, l’œuvre prend rétrospectivement la valeur d’une dernière assemblée sur le point de disparaître. Blatas opte pour une composition de type chronique visuelle, où chaque physionomie est saisie dans son individualité expressive.

En s’incluant lui-même parmi les figures représentées, Blatas affirme son appartenance pleine et entière au groupe de l’École de Paris, tout en opérant un geste réflexif (peindre le milieu dans lequel on peint).

FAQ – Comment estimer une œuvre de Arbit Blatas ?

1) Quelles catégories d’œuvres sont les plus recherchées par les collectionneurs ?

Son corpus se distingue en plusieurs séries thématiques dont la valeur de marché est inégale. Les portraits de l’École de Paris constituent la série la plus emblématique et la mieux documentée. On trouve ensuite la série Theepenny Opera, et les paysages et scènes de Venise, Céret et Collioure. 

2)  À quels niveaux de prix les œuvres de Blatas se vendent-elles aux enchères ?

Le prix d’une peinture signée Arbit Blatas s’échelonne entre 230 et 12 000€ la plupart du temps. Les multiples sont les œuvres les moins cotées, de 50 à 1500€. Les dessins et aquarelles se vendent entre 200 et 2 500€ en général, contre 700 à 6 000€ pour une sculpture. 

3)  La provenance d’une œuvre de Blatas joue-t-elle un rôle particulier dans l’estimation ?

Du fait de ses liens personnels avec les plus grands artistes de l’École de Paris, une œuvre provenant directement de l’entourage de Chagall, Soutine, Lipchitz ou d’une collection constituée par l’un de ses proches présente un véritable intérêt documentaire.

Sa signature

Les œuvres de Arbit Blatas ne sont pas toutes signées.

Même s’il y existe des variantes, voici un premier exemple de sa signature :

Faire estimer votre œuvre de Arbit Blatas

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